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《半纸春光》弄堂风韵，人文情怀，一缕暖阳

来源：戏剧网|2016-12-01|

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　　《春风沉醉的晚上》是郁达夫于1923年创作的短篇小说，也是其代表作之一。相隔93年，上海淮剧团以当代人的视角诗意化地演绎那段黑暗岁月里下层劳动者的生活际遇。——郁达夫与质朴的淮剧交汇，令人意想不到，却是惊喜、欣喜连连，“上淮人”洒进的文化“春光”，终于可以使郁达夫郁结的心情释怀了!

　　《半纸春光》由《春风沉醉的晚上》和《薄奠》两则短篇小说巧妙融合而成，丝毫没有生硬感。主、副线脉络清晰，互为牵连，副线李三等贫民百姓的境遇串起了男主角慕容望尘的心理历程，他们在困境中永不低头、憧憬未来的精神就是那道斜窗中透进的微弱春光，照亮了慕容痛苦彷徨的心灵，预示着小资产阶级知识分子开始关注劳苦大众，为之后投身革命洪流奠定了思想基础。——“春光”虽然只有半纸，却足以唤起良知与觉醒!

　　作为全剧的主线，男女主角的情感交织优美而浪漫、伤感而纯情，高于一般的爱情题材。男主人公慕容望尘是一位有才华、潦倒困顿、感情忧郁的知识分子，在走进“德华里”前，他对于现实的愤慨是封闭的，是活在自我世界中的文人，这是当时时局下的典型人物。而改变其内心世界的恰恰是一位正直、善良、真诚、乐于助人、具有朴素的阶级反抗意识的烟厂女工陈二妹。她的同情与关怀，感化了慕容孤寂的心灵，萌生了朦胧的爱情…这一“春光”虽也半纸，却令慕容摆脱了眷恋母亲温情的回忆之中，而敞开心扉去被人爱、爱别人。慕容与二妹共同推起人力车，暗示着知识分子与贫苦工人阶级的结合，显现了浓郁的革命浪漫色彩。看得出，编剧读懂了郁达夫，故十分忠于原著，更高于原著，不追求俗世的男欢女爱，却营造出清新脱俗的水墨般的舞台意境。

　　《半纸春光》由上淮青年军演绎90年前的青年人，是一次“时空对话”。在海派文化的熏染下，上淮几代人低调前行，甘做“淮老五”，逐渐闯出“都市淮剧”的新路，在全国独领风骚，更为上海戏曲舞台带来别样的霞光。她，既能演绎《白蛇传》《琵琶记》《女审》等传统经典戏，与京剧一决高下;又能演绎《金龙与蜉蝣》《西楚霸王》《千古韩非》等凝重深刻的新编历史戏，强烈的文化情怀足以感人;而在演绎《海港的早晨》《八女投江》《大路朝天》等现代戏时，充分发挥剧种优势，将程式化表现方式巧妙糅进整体表演之中，既有戏曲固化美，又有生活自然美。《半纸春光》中男女主角，便是近几年在“上淮”文化培育下成长起来的佼佼者。

　　邢娜作为青年一代的代表人物，形象清纯甜美，音色清亮宽厚，宗筱(文艳)派而不拘泥于流派，唱腔始终为角色服务，新腔不断，显示出强大的艺术感悟力;陆晓龙是上淮青年小生中不可多得的人才之一，其唱腔散发着梁(伟平)氏风采，老而不土、新而不生，其表演亦可圈可点…《半纸春光》音乐时尚抒情，淡淡的、缓缓的，恰似那缕暖暖的“春光”，染烫了初冬的申城。

　　《半纸春光》，弄堂风韵，人文情怀，海派气质，吟唱出一首馨香练怀久久难忘的散文诗!

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